Тейюб Ахундов

Теюб Мирзагасан оглы Ахундов родился 30 января 1920 года в Баку. С раннего детства он проявлял большой интерес к фотографии и кино. В 14 лет пришёл на киностудию. В то время на Бакинской киностудии снимался фильм «Алмаз» по одноимённому произведению выдающегося кинодраматурга Дж. Джаббарлы. Юный энтузиаст, тянувшийся к искусству, был принят в творческую группу этого фильма в качестве ассистента оператора. До 1938 года он продолжал работать ассистентом оператора. Стремясь овладеть любимым искусством в совершенстве, Теюб Ахундов с большим увлечением работал на фильмах, снимавшихся на киностудии, и с удовольствием перенимал секреты мастерства у профессиональных режиссёров и операторов. Когда в 1941 году началась Великая Отечественная война, он, как и другие сыновья своей родины, ушёл на фронт. Воевал на Украинском фронте, участвовал в боях за Сталинград, Кировоград, Николаев, Кишинёв, Будапешт, Прагу. Дважды был ранен и попадал в госпиталь. Весть о победе он встретил в Вене. Мужественно сражаясь на передовой, Теюб Ахундов одновременно с этим фотоаппаратом, оказавшимся у него в зоне боевых действий, снимал своих боевых товарищей, разрушенные города и сёла, тяжёлую жизнь людей, страдающих от ужасов войны, — сам того не осознавая, создавая летопись войны. Эти фотографии впоследствии использовались и в документальных фильмах. В июне 1946 года, демобилизовавшись из армии, он с большим творческим воодушевлением вернулся на Бакинскую киностудию. В том же году руководство направило его вместе с несколькими другими сотрудниками киностудии в Москву, во Всесоюзный государственный институт кинематографии, для получения высшего кинематографического образования. Там он постигал секреты операторского мастерства у знаменитых российских кинооператоров Анатолия Головни и Марка Магидсона. Вернувшись на родную киностудию, он обратил своё широкое мировоззрение и богатую эрудицию в эффективный труд, проявляя самобытное творчество в азербайджанском кино. Талантливый оператор внимательно относился к любой поручаемой ему теме, хорошо разбирался в психологии актёра, точно воплощал замысел режиссёра. Всё это было важно для молодого, но уже достаточно опытного кинооператора. Кинорежиссёры доверяли ему работу за камерой в фильмах историко-биографического («Так рождается песня»), детективного («Можно ли её простить?»), историко-революционного («Гатыр Мамед»), военно-патриотического («Бой в горах»), лирико-психологического («Звук тютека», «Общий хлеб») и других жанров. В 1954 году талантливый кинооператор стал одним из операторов картины «Родному народу», снятой Яном Фридом и Гусейном Сеидзаде. Это был первый цветной художественно-документальный фильм Азербайджана. Он работал над ним вместе с известными операторами А. Атакишиевым и Х. Бабаевым. Годом позже, уже как самостоятельный оператор, он работал (совместно с Дж. Мамедовым) над фильмом выдающегося режиссёра Т. Тагизаде «Встреча». Посвящённый традиционной дружбе азербайджанских и узбекских хлопкоробов, повествующий о жизни сельских тружеников и богатый натурными съёмками, этот фильм позволил Теюбу Ахундову подтвердить своё творческое кредо разнообразием ракурсов, и он стал одним из основоположников школы профессионального операторского искусства в нашем национальном кино. Привлёкший внимание режиссёров мастер после этого один за другим получал приглашения на съёмки фильмов различных жанров. В его общее творческое наследие входят 25 документальных, 17 художественных фильмов и 8 выпусков киножурнала «Мозалан». Даже фильмы с простым сюжетом, снятые этим профессиональным оператором, благодаря интересной и содержательной композиции кадра не наскучивали зрителю, делая картины по-настоящему смотрибельными. Выдающийся режиссёр Рза Тахмасиб, видя, что теоретические и практические знания Теюба Ахундова позволяют ему работать над более масштабными и содержательными экранными произведениями, в 1959 году доверил ему съёмку поставленного им фильма «Можно ли её простить?». В своих воспоминаниях Теюб Ахундов писал: «Среди снятых мною фильмов я никогда не забуду съёмочный процесс картин "Можно ли её простить?" и "Послезавтра ночью". В этих фильмах были очень широкие творческие возможности, и я использовал их сполна». В целом фильмы, будучи продуктом режиссёрского замысла, формируются индивидуальным творческим почерком операторов. Так, например, в фильме режиссёра Ш. Махмудбекова «Ромео — мой сосед» Теюб муаллим мастерски использовал разноракурсные, общие, панорамные съёмки, отвечающие требованиям жанра комедии. Чтобы усилить колорит происходящего и комизм положений персонажей, донести суть произведения, он снимал портретные планы крупным планом с разных ракурсов, ярко передавая чувства и переживания прототипов. В историко-революционных же фильмах, исходя из требований, диктуемых содержанием произведения, при условии профессионализма актёров он отдавал предпочтение общим планам. В фильмах этого жанра практически все персонажи считаются главными героями. Как оператор-постановщик фильмов «Так рождается песня», «Волшебный халат», «Бой в горах», «В огне» и других, Теюб муаллим широко использовал колоритные бытовые детали, демонстрируя тонкое чувство жанра и стиля. Общая композиция каждого снятого им кадра точно передаёт атмосферу места и среды. В фильме «Волшебный халат», например, мы наблюдаем смелость детей, собравшихся во дворце пионеров, коварные замыслы и характерные черты средневековых ханов и визирей через разноцветные, наполненные светом и цветовым единством образы. Главной целью профессионального оператора было подчеркнуть смысловые оттенки каждого кадра, логический смысл темы, сделать зримой даже сказочную реальность. Никогда не ошибаясь в выборе цвета и света — главной задаче операторского искусства, — Теюб Ахундов во всех своих фильмах ярко воссоздавал картины, рождённые фактами жизни, полностью раскрывал суть литературного произведения, определял подлинный облик образов, которые мы воспринимаем как реальных людей. Благодаря таким кинематографистам, как он, наше кино развивалось в национальном контексте, воспитывалась профессиональная актёрская школа. В фильме режиссёра Ш. Махмудбекова «Общий хлеб» свободная, естественная игра юных актёров перед камерой в составе профессионального актёрского состава, максимальное раскрытие идейного содержания фильма связаны не только с режиссёрской трактовкой, но и с профессионализмом и искренностью оператора. Снявшиеся в фильме маленькие актёры живо и полно передали внутренний мир детей, переживших тяготы военных лет. Поэтому имена юных актёров, создавших цельное представление о невидимых ужасах войны, долгие годы с гордостью упоминались наряду с именами профессиональных актёров театра и кино. О фильмах кинооператора, оставившего достойный след в азербайджанском кино, можно говорить много. Снятые им художественные фильмы удостаивались высоких наград. Теюб муаллим также многие годы работал в области хроники: как оператор снял фильмы «Борьба за мир», «Ему 150 лет», «В ответ на призыв», «В субтропиках Азербайджана»; как режиссёр-оператор — «Молодые металлурги», «Я — каспийский моряк», «Ширванский заповедник»; как режиссёр — документальные фильмы «Микаил Мушфиг», «Наши заботы» и другие. Теюб Ахундов скончался 3 декабря 1991 года в возрасте 71 года.